Critique de Babes (2024) – Mais pourquoi ?

La comédie est subjective. L’expérience humaine est subjective. C’est pourquoi la comédie centrée sur l’expérience humaine captive un public de plus en plus large. Deux programmes télévisés qui font cela me viennent à l’esprit sont Better Things et Broad City. Le premier, créé par Pamela Adlon, est une comédie dramatique sur les épreuves et tribulations de la maternité célibataire. Ce dernier, créé par Ilana Glazer et Abbi Jacobson, est une aventure folle transformant la vie banale de deux jeunes New-Yorkaises en une aventure loufoque. Désormais, Pamela Adlon et Ilana Glazer unissent leurs forces pour Babes (2024). S’ouvrant sur une réponse bruyante au Festival du film SXSW 2024, Babes se débarrasse d’une tendance aux méandres en fournissant un flux constant de rires et une puissante relation.

Réalisé par Adlon à partir d’un scénario d’Ilana Glazer et Josh Rabinowitz, Babes se concentre sur les meilleurs amis de toujours, Eden (Glazer) et Dawn (Michelle Buteau). Eden est un esprit libre certifié. Dawn vient d’avoir son deuxième enfant avec son mari (Hasan Minhaj). Pourtant, les deux prennent encore beaucoup de temps pour s’amuser ensemble. Après une folle aventure d’un soir avec un charmant inconnu (Stephan James), Eden est confrontée à la réalité lorsqu’elle découvre qu’elle est enceinte. Bien que le père soit absent, Eden décide de garder le bébé. Pendant un certain temps, Dawn est son compagnon d’armes qui le soutient. Les choses changent à mesure que l’immaturité persistante d’Eden et le stress écrasant de Dawn creusent un fossé dans leur amitié.

Ilana Glazer et Michelle Buteau sont un délice dans Babes. Tout comme elle l’a fait auparavant dans Broad City, Glazer exploite une énergie fainéante adorablement chaotique. Buteau, en revanche, a rarement l’occasion de briller ainsi. Her Dawn illumine l’écran dans le rôle d’une mère boutonnée, pleine à craquer pour se débarrasser de ses responsabilités et laisser sortir la fêtarde. Ensemble, en tant qu’interprètes, Glazer et Buteau font ressortir le meilleur de chacun. Quant aux personnages Eden et Dawn, ce n’est qu’à moitié vrai, car ils font aussi ressortir le côté toxique l’un de l’autre. Comme une vraie amitié, non ?

Une grande partie des rires viennent du fait qu’ils se moquent l’un de l’autre. Aidé par de puissants zingers à travers le scénario de Glazer et Rabinowitz, Babes, c’est comme regarder deux amis drôles se faire rire. De plus, Adlon facilite cette transition lorsqu’il s’agit de devenir sérieux. Les obstacles sur le chemin de l’amitié sont douloureux. Comme le montre Babes, se remettre ensemble implique parfois de se faire du mal. Ce processus implique plusieurs faux départs, des moments qui semblent être la fin, et parfois ils le sont. Il est regrettable que Babes n’accorde pas le même niveau de soin à certains de ses autres moments sérieux.

Une intrigue secondaire mettant en vedette Oliver Platt dans le rôle du père absent d’Eden ne mène vraiment nulle part. De même, la décision prise concernant la façon dont le père du bébé, interprété par Stephan James, quitte le film fonctionne comme une comédie noire. Autrement dit, jusqu’à ce que Babes tente d’en extraire l’émotion. Le drame domestique entre Dawn et le personnage de Hasan Minhaj est sur le point de fonctionner. Le problème réside dans le manque de temps pour desservir ces sous-parcelles. Cependant, nous n’avons pas suffisamment d’informations sur leur vie commune pour que cela fonctionne. Curieusement, il est logique que le film ressente cela, car Adlon est plus habitué à travailler dans le domaine de la télévision. Cela conduit à quelques épisodes de l’histoire intégrés dans un long métrage.

Ce que Babes propose, et là où les sensibilités de Glazer et Adlon se rejoignent le mieux, c’est un regard humoristique et véridique sur la grossesse. Les bébés considèrent la grossesse comme un concept intrinsèquement ridicule. Faire grandir un tout autre être humain en soi fait des choses bizarres sur le corps qui conduisent à toutes sortes de contrôles médicaux, de procédures à faire après la naissance, et cetera, et cetera. Pamela Adlon joue cette horreur corporelle comme un humour corporel. Babes met en lumière la farce cruelle de la grossesse en la jouant comme une farce. En d’autres termes, Babes déclare sans équivoque que la grossesse est nulle, mais il vaut mieux en rire que l’édulcorer.

À en juger par les premières réactions du public, Babes semble être un gagnant. Et c’est super ! Pamela Adlon a peut-être les dents un peu plus grandes que ce qu’elle peut mâcher dans ses débuts en tant que réalisatrice, mais les rôles qui fonctionnent. Venez découvrir l’alchimie exceptionnelle entre Ilana Glazer et Michelle Buteau. Restez pour le traité sur l’amitié et la plaisanterie cosmique qu’est la grossesse.

Babes (2024) projeté dans le cadre du SXSW 2024 et sera distribué par NEON.