Revisão de Megalopolis – Uma senhorita selvagem ou uma obra-prima?

O Festival de Cinema de Cannes teve seu quinhão de seleções divisivas em seus 77 anos de história. De Irreversível (2002) de Gaspar Noé a Pulp Fiction de Tarantino (1994) e até Crash de Cronenberg (1996), parece que é uma tradição tácita estrear um filme a cada ano que divide positivamente o público em dois. Para a 77ª edição do festival de Cannes, a escolha polêmica do evento deste ano parece ser ninguém menos que a Megalópole de Francis Ford Coppola. As respostas abrangeram toda a estratégia, desde total desdém e gemidos audíveis até elogios e aplausos barulhentos. Mas ame ou odeie, Megalópolis é uma imagem gigante que é francamente inesquecível e, sem dúvida, impressionante.

De acordo com a sinopse oficial do drama de ficção científica, é uma “fábula épica romana ambientada em uma América moderna imaginada”, que é um resumo extremamente amplo, mas provavelmente o mais preciso de tal filme. Acontece em uma espécie de cidade alternativa de Nova York, denominada “Nova Roma”, e a partir daí, a tradição e a exposição são complicadas e densas. Seguimos Adam Driver como Cesar Catilina, um arquiteto com um poder especial de congelar o tempo, bem como o descobridor de “Megalon”, uma nova substância misteriosa com propriedades sobrenaturais, mas altamente controversa.

Cesar pretende usar suas habilidades para criar uma metrópole maior e melhor – uma utopia, uma cidade do futuro que lembra a Roma Antiga, mas diferente de qualquer cidade existente. O prefeito de Nova Roma é Franklyn Cicero, interpretado por Giancarlo Esposito e é a maior oposição de César como um poder corrupto à sua maneira, brincando com o apoio da classe baixa que será afetada drástica e negativamente por este novo plano da cidade.

A grande quantidade de personagens, seus relacionamentos e o elenco que os retrata exigem longas explicações por si só. Há Shia LaBeouf como Clodio Pulcher, o primo conivente de Cesar que é uma caricatura, que, quando confrontada com um ator que desempenha seu papel em um sentido mais tradicional, gera alguns conflitos e confusão de tons. Aubrey Plaza é um nocaute humorístico como a satírica Platinum Wow, uma jornalista com intenções sombrias e um talento especial para sujar as mãos.

Nathalie Emmanuel é Julia, filha de Cesar, apenas uma das muitas personagens femininas subdesenvolvidas, cantando “papai” e aparentemente desprovida de qualquer ambição ou desenvolvimento verdadeiro. O resto do elenco é vasto e impressionante, incluindo nomes como Dustin Hoffman, Laurence Fishburne, Jason Schwartzman e Grace VanderWaal, mas a saturação excessiva desses nomes e rostos repletos de estrelas e o pouco que cada um deles tem para trabalhar com lavagens afastar qualquer valor ou propósito real que não seja uma escalação impressionante.

Megalopolis está em construção há quase 50 anos, quando Coppola deu origem à ideia originalmente em 1977, embora, sem surpresa, nenhum estúdio tenha sido atraído pela ideia ou pelo custo estimado para dar vida a tal conceito. É caro, é espalhafatoso, é impressionante tanto no sentido visual quanto narrativo, e com temas nebulosos e ideias sobrepostas, continua sendo um incômodo, pelo menos apenas após uma única visualização.

A abordagem maximalista do filme é impressionante, para dizer o mínimo, embora, em última análise, não faça nenhum favor ao filme além de aumentar a cacofonia de confusão, caos e convolução. É bastante aparente que mais do que apenas uma boa parte do enorme orçamento de US$ 120 milhões de Coppola foi diretamente para a grande quantidade de CGI, mas isso também não dá certo. O CGI na Megalópolis, em última análise e infelizmente, parece barato e sem inspiração. Muitas vezes é difícil ficar imerso nas cenas quando é bastante evidente que os personagens estão apenas parados em uma sala de estúdio com tela azul. Os trajes também são, infelizmente, muitas vezes cafonas e baratos.

Em vez de lindos vestidos e postiços inspirados em Roma, feitos para brilhar, cintilar e impressionar, o guarda-roupa que adorna o elenco lembra mais os trajes de Halloween – uma imitação de beleza e autenticidade, mas, novamente, sem atingir o alvo. A maioria das tentativas grandiosas de Megalópolis parecem sem vida, o que talvez seja uma conclusão involuntariamente profunda por si só.

Megalópolis é um filme que tem tanto a dizer e luta tão profundamente na sua tentativa de dizer tudo que acaba por desmoronar sob o peso da sua própria ambição. Mas isso não quer dizer que não haja nada a ser tirado desta história corajosa. Existem avisos espelhados sobre antigos impérios caídos e o potencial colapso atual da sociedade. O futuro instável da indústria cinematográfica, que ele tanto reverencia, e as nossas próprias consequências humanas irão, sem dúvida, contribuir para o nosso eventual desaparecimento como sociedade ou espécie como um todo.

Existem temas de mudança, nascimento, morte e transferência de coisas (por exemplo, arte, cinema, sociedade, dinastias, ideias) para uma nova geração. A tentativa honestamente merece respeito, mas com um roteiro fraco, diálogos surpreendentes vindos de personagens com os quais não nos importamos muito e um cenário totalmente inacreditável, simplesmente nunca dá certo.

Agora, Coppola é e será para sempre uma lenda e uma voz infame no cinema, e está totalmente claro que ele teve ideias e inspiração suficientes para abranger três ou quatro filmes. Pode-se interpretar que Coppola está bem ciente de que está chegando ao fim de sua carreira, e Megalópolis é seu último projeto de paixão para encaixar todas as ideias e inspiração neste confuso filme de Golias. O filme não é perfeito de forma alguma; na verdade, é irremediavelmente confuso, desesperadamente carente de coesão e repleto de chicotadas tonais.

Apesar disso, parece que um dos cineastas mais lendários do nosso tempo está dizendo: “É isso; esta é minha ideia que venho incubando há décadas. Eu mesmo escrevi, dirigi e produzi, e o que importa é que adoro. Aqui está.”

Quer seja ou não considerada uma obra-prima ou uma falta selvagem, é evidente que nunca houve nada parecido com Megalópolis. E independentemente dos pensamentos ou críticas de qualquer indivíduo ao filme, o ícone que é Coppola, em seu balanço selvagem e louco, de alguma forma acaba de ganhar mais respeito, pois você não pode deixar de entregá-lo a ele.

Megalópole exibida na programação de Cannes 2024.