Eine andere Art von Geistergeschichte

Regisseur Christian Petzold („Afire“) beschäftigt sich gerne mit dem Flüstern von Märchen und macht uns in seinem neuesten Film „Miroirs No.

Beer spielt Laura, eine Klavierspielerin, die an der Universität studiert und mit ihrem Musikerfreund auf einem Wochenendausflug ist. Als wir sie auf der Fahrt zu dem Veranstaltungsort sehen, wo er einem Produzenten seine Musik zeigen wird, wird die Spannung zwischen ihnen deutlich. Das ist kein glückliches Paar. Die Unzufriedenheit nimmt zu, als Laura plötzlich darum bittet, zu gehen, und die beiden den Rückweg auf der Straße antreten, die sie gerade zurückgelegt haben, vorbei an dem Haus mit einem halben bemalten Zaun und einer Frau, die beim Vorbeifahren finster dreinblickt.

Und dann ein Autounfall. Laura überlebt, während ihr Freund stirbt, und die gleiche Frau, an der sie vorbeigefahren sind, Betty (Barbara Auer), findet sie und erlaubt ihr, bei sich zu Hause zu bleiben, während sie sich die Zeit nimmt, sich zu erholen. Keiner von beiden hat sich zuvor getroffen, doch Betty reagiert seltsamerweise aufgeschlossen auf Lauras Bitte. Während Lauras Motive relativ vage bleiben, beginnen wir bald, Bettys Argumentation zu verstehen, während ihr Ehemann Richard (Matthias Brandt) und ihr erwachsener Sohn Max (Enno Trebs) Lauras plötzliche Einbindung in ihr Leben verarbeiten.

Miroirs Nr. 3 beschäftigt sich mit stillen Erinnerungen an die Trauer.

Laura rennt vor einem unbenannten Etwas davon, einem unartikulierten Schmerz, während Betty genau weiß, welchen Schmerz sie zu unterdrücken versucht. Miroirs Nr. 3 lehnt jede einfache oder oberflächliche Antwort ab. Dies ist kein Film, dessen Zweck oder Bedeutung aus etwas Bestimmtem abgeleitet wird. Wie die meisten Filme von Petzold bietet er eine filmische Tondichtung, eine wandernde Charakterstudie, die Details durch die Details des Alltagslebens oder thematische Unterströmungen extrapoliert.

Abgesehen von dem Hauptvorkommnis fehlen Miroirs Nr. 3 auf den ersten Blick große Momente. Im Vorfeld erwarten wir oft, dass etwas Großes oder Konfrontatives passieren wird, aber der Film lässt stattdessen geduldig alles geschehen. Laura und Betty teilen sich die Mahlzeiten und erledigen dann die Hausarbeit. Laura trifft Bettys Familie und verrät, dass sie über den Verlust ihres ehemaligen Freundes nicht traurig ist. Richard repariert ein altes Fahrrad, das offensichtlich jemand anderem gehörte, damit Laura es beobachten konnte, während ein Mann kommt, um das Klavier zu stimmen, damit Laura spielen konnte, das eindeutig zuvor jemand anderem gehörte.

Miroirs Nr. 3 ist eine Geistergeschichte über die quälende Trauer. Petzold hat es sich zur Gewohnheit gemacht, seine Welten mit Surrealismus zu versehen, daher erwarten wir, dass sein neuestes Werk diesem Beispiel folgen wird. Dass Betty etwas Schändliches an sich hat und dass deshalb so viele Menschen herkommen, um sie in ihrer aufgezwungenen Isolation anzustarren. Oder dass Laura tatsächlich gestorben ist und dies nun eine Art zusammenlebendes Fegefeuer ist – ein Zwischenort für Seelen, die nicht bereit sind, vorwärts zu gehen.

Die neueste Version von Christian Petzold ist von wirkungsvollem Minimalismus geprägt.

Letztlich lohnt es sich, dem Titel zu vertrauen. Benannt nach dem dritten Satz der Klaviersuite Miroirs von Maurice Ravel, ahmt die Nummer den Fluss von Meeresströmungen nach. Nach dem Unfall bleibt Laura steuerlos zurück und steckt in einem Schwebezustand fest, der ihr einen Moment zum Durchatmen erlaubt, bevor sie ein Leben weiterführen muss, das in manchen Bereichen erdrückend wirkte und auf der seltsam motivierten Freundlichkeit dieser Familie beruhte. Die unerbittliche Flut der Trauer reißt diese Familie in den Untergang.

Oder das ist allzu wörtlich; Im Grunde geht es in dem Film darum, alles so lange durchzugehen, bis der richtige Zeitpunkt gekommen ist, weiterzumachen, sei es zu etwas, das man aufgeschoben hat, oder aus allumfassender Trauer. Miroirs Nr. 3 ist trotz Andeutungen tieferer Themen sowohl in seiner Erzählstruktur als auch in seiner Ästhetik unbeschwert minimalistisch. Die natürliche Schönheit der Landschaft übernimmt einen Großteil der schweren Arbeit, der rauschende Wind ist so frisch und spürbar, dass man ihn in die Tasche stecken könnte.

Beer bleibt eine charismatische und schelmischen Leinwandpräsenz, während Auer Bettys Schmerz in Momenten zum Vorschein bringt, in denen die Figur offensichtlich versucht, ihn zurückzuhalten. Sogar die emotionalen Momente nehmen diesen Minimalismus an, so dass ein Großteil der Aufführung eher in einem Zustand der Reaktion als in einer vorwärtstreibenden Bewegung stattfindet. Der Film ist am besten, wenn er sie einfach gegeneinander agieren lässt, noch besser in der Anfangsphase, wenn wir mehr neugierig sind, warum Laura ums Bleiben bittet, als im letzten Akt, wo sich der Film darum dreht, warum Betty sie zulassen würde.

Während Laura Bettys Zuhause verfolgt und zum Leuchten bringt, findet der Film merkwürdige Erzählstränge über die Komplikationen von Trauer und Verlust, bevor er sie in etwas Zweideutiges und Zurückhaltendes verpackt. Miroirs Nr. 3 erreicht vielleicht nicht die Höhen der größten Hits von Christian Petzold, aber es ist eine schöne, unaufdringliche Grübelei über die inneren Konflikte, die unsere Entscheidungen bestimmen.

Miroirs Nr. 3 ist jetzt in ausgewählten Kinos erhältlich.