Rezension zur ersten Staffel von The New Look

Die von Todd A. Kessler kreierte Staffel 1 von The New Look ist etwas gemischtes. Die Serie ist ein redaktionell aufbereiteter, glänzender Blick auf Modegeschichte und Ikonographie und ist gut gekleidet, auch wenn ihr ein vitales, schlagendes Herz fehlt. Trotz der Prüfungen und Wirrungen dieser Charaktere mangelt es entscheidend an Selbstbeobachtung. Der Schreibstil ist allzu bereit, sich darauf auszuruhen. Die Dramaserie erzählt die Geschichte des Aufstiegs von Christian Dior zum Ruhm und enthält viele spannende Anmerkungen. Aber die Serie endet nie mit etwas Bedeutsamerem als einem geradlinigen Biopic.

Die Serie folgt Christian Dior (Ben Mendelsohn) während des Zweiten Weltkriegs und danach, als er seine Modelinie kreierte. Die fragliche Linie wurde später als „New Look“ bekannt. Den Anfang macht ein Kommentar von Dior vor einem Studentenpublikum und von Coco Chanel (Juliette Binoche) vor einem Interviewer. Beide haben unterschiedliche Ansichten zur Damenmode und führten während des Krieges im besetzten Frankreich ein unterschiedliches Leben. Chanel ist gegenüber Dior spöttisch, bissig und böse. Sie behauptet, Dior habe die französische Couture ruiniert.

Aber Mode ist nur ein kleiner Teil der Gesamtserie. The New Look versucht, die Wahrheiten hinter diesen beiden Ikonen herauszufinden. Ihre Mode unterstreicht von Anfang an ihre Unterschiede. Dior suchte in seinen Entwürfen, insbesondere in der Nachkriegszeit, nach Extravaganz und Schönheit, um Licht in die Dunkelheit zurückzubringen. Seine Designs betonten die Weiblichkeit mit betonter Taille und weiten Röcken. Im Vergleich dazu bevorzugte Chanel Zugänglichkeit, Einfachheit und anpassungsfähige Bewegung. Diese Ideale treiben Mendelsohns und Binoches Auftritte voran. Ersterer spielt Dior so zurückhaltend und verschlossen, wie er seine vielen Geheimnisse birgt. Währenddessen faulenzt Binoche und füllt den Raum.

Auch hier stellt The New Look die Mode kaum in den Vordergrund. Stattdessen konzentriert sich die Serie auf das Innenleben der Charaktere. Diors Schwester Catherine (Maisie Williams) ist eine französische Widerstandskämpferin, die gefangen genommen und in ein Arbeitslager geschickt wird. Unterdessen macht Chanel mit ihrem Nazi-Liebhaber das Ritz zu ihrem Zuhause. Die erste Staffel von „The New Look“ bietet weitere Einblicke in ihr Leben in diesen Jahren, in denen sie ums Überleben kämpfte, indem sie ihre Seele untergrub. Sie ist klug, egoistisch und selbstgemacht und eine komplizierte Figur. Trotz ihrer vielen Übertretungen ist die Serie ihr gegenüber jedoch oft nachsichtig. Ihr Antisemitismus zeigt sich darin, wie sie sich mit Nazis auseinandersetzt, um ihre Wünsche und Bedürfnisse zu befriedigen, aber die Serie legt großen Wert darauf, auch hervorzuheben, wie lautstark sie sich für die Rechte der Frauen äußerte, als ob dies dabei helfen könnte, ihre Verbrechen auszugleichen.

Es geht alles zu sicher. Die Brutalität des Krieges wird nur teilweise sichtbar, es fehlt eine entscheidende Richtung. Stattdessen mischt der Film Glanz und Wackeligkeit und schafft so etwas Wackelndes und doch Künstliches, obwohl ersterer versucht, der Serie etwas Nervöses zu verleihen. Zu Beginn der Serie rollt eine Liste berühmter Modedesignernamen in opulenten Schriftarten über den Bildschirm und ist ein starker Indikator für die Hohlheit, auf die diese Serie setzt. Das sieht zwar alles schön aus, hat aber eine ähnliche Wirkung wie der Blick auf eine Modestrecke. Wo ist das Licht und die Menschlichkeit, um daraus mehr als nur ein hübsches Bild zu machen?

Die Aufführungen tun ihr Bestes, um The New Look mit einem Funken Leben zu erfüllen. Es überrascht nicht, dass Mendelsohn großartig ist. Er verleiht einem Mann, der sein Leben durch die Schönheit seiner Arbeit lebt, das richtige Maß an Ernsthaftigkeit. Im Verborgenen ist Dior nicht in der Lage, sich auf eine Romanze einzulassen, die über die Sicherheit der Schatten hinausgeht. Mendelsohn liefert eine Leistung ab, die impliziert, dass Diors Wahrheit aus seinen Kreationen stammt. Auch wenn das Drehbuch darüber schwankt, wie Chanel dargestellt werden soll, behält Binoche ihre Fassung als eine Frau, deren Erfolg hart erkämpft ist. Sie ist ein Durcheinander von Widersprüchen und wütend darüber, dass ein Liebhaber sie verlassen hätte, obwohl er einer Gefangennahme ausgesetzt war.

Maisie Williams ist geeignet, auch wenn sie mit dem französischen Akzent zu kämpfen hat. Catherine ist mit Abstand eine der faszinierendsten Figuren der Serie. In ähnlicher Weise bietet John Malkovich als Lucien Lelong, Diors früherer Arbeitgeber, eine Reihe von Feinheiten für einen Charakter, der um sein Überleben fürchtet und die Last der Schuldgefühle wegen dessen, was das bedeutet, spürt. Alle diese Charaktere sind wunderbar kompliziert, da Dior und Lelong während des Krieges Kleider für Nazi-Frauen und -Freundinnen entwerfen. Aber die Serie bringt die reichhaltigen Charaktermöglichkeiten nie mit der nötigen Kraft zusammen. Es glänzt alles zu sehr.

Es überrascht nicht, dass die Kostüme atemberaubend sind. Sowohl die Nachbildungen von Diors eigenen Werken als auch die Kostüme der Charaktere selbst glänzen. Und das alles trägt besser zur Charakterisierung bei als der Text. Der Anzug stellt diese Charaktere und ihre unverwechselbaren Stile mit Flair und Haltung makellos dar und stellt sicher, dass wir ihre Persönlichkeiten verstehen, auch wenn der Text Schwierigkeiten hat, überzeugende, schmeichelhafte Blickwinkel zu finden.

Die erste Staffel von New Look wird Modeliebhabern und allen, die einen tieferen Einblick in die Designer-Titanen suchen, zweifellos etwas bieten. Aber die Serie leidet unter dem biografischen Drumherum, das es nicht schafft, die bereichernde Geschichte, die sie erzählt, zu beleben oder sich darauf einzulassen. Es gibt hier jede Menge Material, aber das Endprodukt ist lustlos.

Die New Look-Folgen 1–3 sind ab sofort auf Apple TV+ verfügbar. Jeden Mittwoch gibt es neue Folgen.