REVUE : Lanthimos revisite ses racines avec « des sortes de gentillesse »

Les fans des œuvres antérieures de Yorgos Lanthimos, comme ses films grecs comme Dogtooth, seront ravis de constater que le réalisateur revient à ses racines dans la façon dont il célèbre les parties les plus macabres et perverses de la nature humaine. Co-écrit par son ancien collaborateur Efthymis Filippou (The Lobster, The Killing of a Sacred Deer) et tourné avec un budget limité après le boom de sa carrière avec le succès explosif de The Favorite et Poor Things, Kinds of Kindness est un retour dans le classique du réalisateur. humour noir et absurdisme dépravé.

Kinds of Kindness est une anthologie tentaculaire de près de trois heures divisée en trois contes uniques qui sont vaguement mariés dans le thème et les idées mais pas nécessairement dans l’histoire. Bien qu’après les avoir visionnés dos à dos et avoir vu Emma Stone et Jesse Plemmons assumer ces différents rôles, il est difficile de ne pas relier inconsciemment les chronologies. En dehors des protagonistes Stone et Plemmons, les trois fables recyclent toutes des acteurs tels que Willem Dafoe, Hong Chau, Joe Alwyn, Margaret Qualley, Mamoudou Athie et une apparition de Hunter Schafer. Avec le changement de coupe de cheveux et l’échange de vêtements, ces individus enfilent les chapeaux d’un certain nombre de personnages particuliers de manière transparente et répétée.

Jesse Plemmons est d’abord Robert, un homme d’affaires fidèle et engagé dans sa vie professionnelle et son patron (joué par Willem Dafoe) à tel point qu’il laisse son patron dicter sa vie et son emploi du temps. Ce qu’il mange, la fréquence à laquelle il se douche et le moment où il a des relations intimes avec sa femme (Chau) sont tous prédéterminés par son surveillant, tout comme toutes les autres activités et minutes. Autrement dit, jusqu’à ce que son patron autoritaire lui demande de commettre un homicide involontaire pour lui – mais ne vous inquiétez pas, la victime a déjà consenti à l’acte. Robert est désormais confronté au dilemme de rassembler suffisamment de courage pour tenir tête à son marionnettiste, mais il ne sait pas s’il sera capable de fonctionner seul après des années de gestion exhaustive.

Ensuite, Emma Stone rentre chez son mari policier, Daniel (Plemmons), après avoir fait naufrage en mer sur une île déserte pendant une longue période. Il ne faut pas longtemps à Daniel pour se méfier d’elle, convaincu que quelqu’un a troqué sa femme contre cet impressionnant imposteur. Pour donner raison, il commence à demander à sa « femme » des actes d’automutilation de plus en plus horribles pour prouver son engagement et son amour envers lui. Et enfin, les cultistes Stone et Plemmons recherchent désespérément une jeune femme qui, selon les prophéties, abriterait la capacité de ressusciter les morts.

Cela fait presque partie de la comédie sombre et ironique de voir le spectateur obligé de regarder ces acteurs assumer des rôles qui les font traverser des situations cruelles et inhabituelles dans des peaux différentes, comme pour symboliser qu’il n’y a vraiment pas d’échappatoire à l’insensibilité de la vie. Lanthimos le fait avec intention, dirigeant excellemment son casting dans son style impassible particulier et tristement célèbre. Il semble s’être inspiré de l’époque plus vicieuse et implacablement violente des films pré-anglais, qui ont contribué à stimuler le mouvement « Greek Weird Wave », dans lequel il a toujours joué un rôle important. Si les gens doutaient de son individualisme ou craignaient qu’il perde son mordant lorsqu’il connaîtrait le succès grand public, Lanthimos prouve avec Kinds of Kindness que ce n’est en fait même pas proche du cas.

Les trois chapitres disjoints de Lanthimos ressemblent presque à des contes populaires – des histoires orales qui peuvent être racontées à juste titre autour d’incendies ou de grands rassemblements du passé. Dans ce trio de mythes pervers de comédie noire, le scénariste-réalisateur commente les choses qui rendent les humains intrinsèquement humains. De l’hypersexualité manifeste à la codépendance, en passant par le désir d’amour, d’affection, d’acceptation, de plaisir et de bonheur, semble-t-il, tout l’éventail des qualités collantes, bizarres et alambiquées de l’homo sapien est exploré.

Cependant, ce n’est pas sans faute, car les tons sombres, la violence infatigable et le désespoir plat peuvent devenir presque suffocants. Plus précisément lorsqu’il est associé à la partition originale et hurlante de Jerskin Fendrix composée de vocalisations monotones et de notes de piano dures et fausses qui deviennent rapidement antagonistes. Bien sûr, on peut affirmer qu’il s’agit simplement de Lanthimos typique, d’un style, d’un MO d’auteur. Mais même ainsi, ce n’est pas sans trébucher légèrement sur un territoire ennuyeux et fatiguant à certains moments.

Kinds of Kindness est un voyage dans le temps de Lanthimos, caractérisé par une stylisation élevée et des thèmes libérateurs et décalés. Lanthimos utilise la chronique en trois chapitres pour ouvrir et décoller la glu et le tendon afin d’exposer les vices les plus animaux et primitifs que possèdent les humains, le tout sous une lentille sombre et comique avec des couleurs primaires, des voitures brillantes et des tailleurs-pantalons esthétiques abondent. Les performances sont sans surprise ingénieuses et le film est visuellement simple mais convaincant.

Avec des thèmes qui deviennent plus profonds avec plus de réflexion et de perspicacité, Lanthimos utilise finalement le film pour approfondir sa curiosité morbide dans ses propres études privées sur l’humanité. Kinds of Kindness semble nous rappeler que nous sommes tous des créatures de viande sur un rocher flottant, animés par l’avidité, le désir, le sexe, l’argent et le pouvoir, sans que ce soit de notre faute. C’est notre nature de vouloir, d’aspirer, de gagner, mais la question est de savoir jusqu’où, en tant qu’individus, nous sommes prêts à aller pour répondre à ces besoins fondamentaux. Peut-être qu’avec chaque film supplémentaire du réalisateur grec, nous nous rapprochons d’une éventuelle réponse.