La recensione della prima stagione del nuovo look

Creata da Todd A. Kessler, la prima stagione di The New Look è una sorta di miscuglio. Uno sguardo editoriale e patinato alla storia e all’iconografia della moda, la serie è vestita magnificamente anche se manca di un cuore vitale e pulsante. Nonostante le prove e le tribolazioni di questi personaggi, c’è una fondamentale mancanza di introspezione. La scrittura è troppo disposta a riposare su qualcosa di carino. Raccontando la storia dell’ascesa alla fama di Christian Dior, la serie drammatica è ricca di note emozionanti. Ma la serie non passa mai da qualcosa di più significativo di un semplice film biografico.

La serie segue Christian Dior (Ben Mendelsohn) durante la seconda guerra mondiale e successivamente quando crea la sua linea di moda. La linea in questione sarebbe diventata nota come “New Look”. A preparare il palco è il commento di Dior davanti a un pubblico studentesco e di Coco Chanel (Juliette Binoche) davanti a un intervistatore. Entrambi hanno visioni opposte nei confronti della moda femminile e hanno vissuto vite diverse durante la guerra nella Francia occupata. Chanel è derisorio nei confronti di Dior, al vetriolo e cattivo. Afferma che Dior ha rovinato la couture francese.

Ma la moda è solo una piccola parte della serie complessiva. Il New Look cerca di trovare la verità dietro queste due icone. La loro moda evidenzia le loro differenze fin dall’inizio. Dior ricercava la stravaganza e la bellezza nei suoi modelli, soprattutto nel dopoguerra, per riportare la luce nell’oscurità. I suoi modelli accentuavano la femminilità con vita stretta e gonne ampie. In confronto, Chanel prediligeva l’accessibilità, la semplicità e il movimento accomodante. Questi ideali alimentano le performance di Mendelsohn e Binoche. Il primo interpreta Dior riservato e teso mentre nasconde i suoi numerosi segreti. Nel frattempo, Binoche si rilassa e riempie lo spazio.

Ancora una volta, però, The New Look difficilmente mette in risalto la moda. Invece, la serie si concentra sulla vita interiore dei personaggi. La sorella di Dior, Catherine (Maisie Williams), è una combattente della resistenza francese che viene catturata e mandata in un campo di lavoro. Nel frattempo, Chanel fa del Ritz la sua casa con il suo amante nazista. La prima stagione di New Look offre ulteriori approfondimenti sulla sua vita durante questi anni in cui lottava per la sopravvivenza minando la sua anima. Astuta, egoista e fatta da sé, è una figura complicata. Tuttavia, la serie spesso la perdona nonostante le sue numerose trasgressioni. Il suo antisemitismo è rappresentato nel modo in cui interagisce con i nazisti per soddisfare i suoi desideri e bisogni, ma la serie si impegna a evidenziare quanto fosse esplicita anche riguardo ai diritti delle donne, come se ciò potesse aiutare a bilanciare i suoi crimini.

Va tutto troppo sul sicuro. La brutalità della guerra si vede solo parzialmente, mancando una direzione decisiva. Invece, la realizzazione del film mescola brillantezza e instabilità, creando qualcosa di traballante e allo stesso tempo artificiale, nonostante il primo cerchi di aggiungere nervosità alla serie. All’inizio della serie, un elenco di famosi nomi di stilisti scorre sullo schermo con caratteri opulenti, ed è un forte indicatore della vacuità su cui si basa questa serie. Sembra tutto carino, ma ha un effetto simile a guardare una sfilata di moda. Dov’è la luce e l’umanità per renderlo qualcosa di più di un bel quadro?

Le performance fanno del loro meglio per infondere al New Look una scintilla di vita. Mendelsohn è, ovviamente, superbo. Porta il giusto livello di gravità a un uomo che vive la sua vita attraverso la bellezza del suo lavoro. Chiuso, Dior non è in grado di impegnarsi in una storia d’amore oltre la sicurezza delle ombre. Mendelsohn offre una performance che implica che la verità di Dior provenisse dalle sue creazioni. Allo stesso modo, anche quando la sceneggiatura si dilunga su come vuole rappresentare Chanel, Binoche mantiene la compostezza di una donna il cui successo è stato duramente guadagnato. È un caos di contraddizioni, infuriata perché un amante l’ha lasciata nonostante lo avesse incastrato per la cattura.

Maisie Williams è adatta, anche se ha difficoltà con l’accento francese. Catherine è di gran lunga uno dei personaggi più intriganti della serie. Allo stesso modo, John Malkovich nei panni di Lucien Lelong, ex datore di lavoro di Dior, offre una serie di sottigliezze a un personaggio che teme per la sua sopravvivenza e sente il peso del senso di colpa per ciò che ciò significa. Tutti questi personaggi sono meravigliosamente complicati poiché Dior e Lelong disegnano abiti per le mogli e le fidanzate naziste durante la guerra. Ma la serie non abbina mai le ricche possibilità dei personaggi con il vigore necessario. È tutto troppo lucido.

Non sorprende che i costumi siano stupendi. Brillano sia le ricreazioni del lavoro di Dior che i costumi dei personaggi stessi. E tutto contribuisce alla caratterizzazione meglio della scrittura. L’adattamento descrive perfettamente questi personaggi e i loro stili distintivi con estro e attitudine, assicurandoci di comprendere la loro personalità anche mentre la scrittura fatica a trovare angoli avvincenti e lusinghieri.

La prima stagione del New Look offrirà senza dubbio qualcosa agli appassionati di moda e a coloro che cercano una visione più approfondita dei titani dello stilista. Ma la serie soffre delle trappole dei film biografici che non riescono a ravvivare o coinvolgere la storia arricchente che racconta. C’è molto materiale qui, ma il prodotto finale è svogliato.

Gli episodi 1-3 del New Look sono ora disponibili su Apple TV+ con nuovi episodi ogni mercoledì.