Questo articolo contiene spoiler leggeri e non legati alla trama per Megalopolis
I miei buoni spettatori. So che Francis Ford Coppola è famoso per capolavori seri come Il Padrino e Apocalypse Now. Ma per favore, credetemi quando vi dico che il suo ultimo capolavoro, Megalopolis, è un campo completo, assoluto e intenzionale. So che è difficile da credere. So che il marketing di questo film vorrebbe farti credere che sia una grande, travolgente epopea su un genio incompreso che costruisce un'utopia per tutti: ricchi, poveri e malvagi. Ma Megalopoli è una farsa. È una parodia, un avvertimento e manca completamente di serietà.
Questa non è solo una lettura intelligente del film da parte di qualcuno che muore dalla voglia di trovarvi qualcosa che non esiste. È integrato nel testo, nel casting e nel commento che lo stesso Coppola ha fatto riguardo al film. Nella sua conferenza stampa che ha preceduto l'evento, in particolare in una sessione di domande e risposte trasmessa in live streaming prima della proiezione del film al New York Film Festival, Coppola ha dichiarato più volte che ognuno di noi è cugino e parte di un'unica grande famiglia. Sembra una cosa sciocca da dire per un vecchio. Potrebbe sembrare fuori dal mondo, soprattutto considerando le sue ben note posizioni sulla divisione politica e sociale dell'America. Ma non prende alla leggera questa affermazione.
Fa eco nella voce fuori campo finale del film stesso: un Giuramento di Fedeltà alternativo, essenzialmente al Pianeta Terra stesso. Ci chiede di promettere di essere un solo popolo, unito al di là delle nazioni e delle divisioni politiche per costruire insieme un mondo migliore. Coppola potrebbe essere un sognatore, ma sa anche che non ha senso. Non vuole che tu accetti il concetto fasullo, vuole che tu sia indignato per il fatto che ciò non potrà mai accadere. Per poco più di due ore, Megalopolis è progettata per rappresentare una visione ridicola di un futuro americano da prendere in giro e da invidiare.
È facile accusare Megalopoli di essere troppo schietta con la sua politica, ma è proprio questo che rende il campo così potente. La combinazione di ridicolo e divertente è abbastanza potente da farti desiderare per un attimo, o addirittura credere, che ciò che stai vedendo davanti ai tuoi occhi possa effettivamente essere reale. Se il film non avesse reso abbondantemente chiaro che detesta gli assi del potere che rendono il nostro mondo insopportabile (politici corrotti, capitalisti avidi, visionari inetti, magnati dei media presuntuosi e uomini privilegiati con un piccolo ego), niente di tutto ciò sarebbe essere quasi altrettanto efficace da prendere in giro.
Il campo è così chiaro nel casting stesso. Prima di tutto, semplicemente non scegli Aubrey Plaza, Shia LaBeouf, Giancarlo Esposito, Jason Schwartzman, Grace VanderWaal, Chloe Fineman o Laurence Fishburne come personaggi secondari nel tuo film senza sapere molto bene che il pubblico ha aspettative istantanee su ciò che faranno quei personaggi. essere come. E ognuno di loro interpreta il proprio personaggio tipico con tale esagerazione. L’esempio di Grace VanderWaal è probabilmente il più esemplare.
Non è mai stata in un film senza il suo ukulele. Ormai ha 20 anni e sta chiaramente cercando di entrare in diversi tipi di ruoli. Eppure è ancora sul palco meravigliosamente ironico del Colosseo a suonare quelle quattro corde, cantando una “Virgin's Pledge” davanti a un pubblico incantato. Anche se Adam Driver non ha eseguito una danza bizzarra, indotta da alcol/droghe durante questa scena, il momento stesso in cui VanderWaal tira fuori l'ukulele in tutti questi anni dopo che lo shtick è chiaramente invecchiato dovrebbe essere un'indicazione che Megalopolis vuole che tu ridi come è uno scherzo interiore.
Il personaggio di Aubrey Plaza si chiama Wow Platinum. In un mondo in cui tutto e tutti sono romanizzati, quel nome risalta in modo prominente, proprio come fa Plaza nel momento in cui entra letteralmente in qualsiasi stanza. Il piccolo assolo di batteria di Schwartzman? LaBeouf travestito? Statue viventi bizzarre? Fineman va a letto con la sorella gemella? Letteralmente, tutti danno costantemente letture bizzarre e indossano costumi esagerati? Fishburne rompe la quarta parete? Potremmo andare avanti all'infinito, e niente di tutto questo ti sembra camp? Basta guardare l'immagine qui sotto e dirmi che le sagome esageratamente in preda al panico su un grattacielo non sono camp.
Per quei pochi fortunati che hanno assistito ad una proiezione anticipata o ad una versione speciale “Ultimate Experience” di Megalopolis, c'è letteralmente un essere umano vivo che corre sullo schermo a metà film per frantumare effettivamente la quarta parete, francamente, uno dei più momenti audaci e sorprendenti di campeggio concepibili per un film importante. Copalla sostanzialmente mette in pausa il film per dire “Aspetta! Abbiamo bisogno di un po’ di Rocky Horror per ricordare a tutti che questa non è in alcun modo una produzione seria”. Sono così, così dispiaciuto per le innumerevoli persone che non potranno mai vivere Megalopolis in questo modo: nel modo in cui doveva essere vissuta.
Quando l'inquadratura finale ferma il tempo e chiude il cerchio attorno a un bambino, circondato dai titani della società che hanno condannato il pianeta che questo bambino deve ereditare, non pensatelo come un lieto fine. È una tragedia. Quegli uomini si sono diluiti nel credere di aver salvato l'umanità quando è così, così chiaro che Coppola vede che il risultato di Megalopoli non è altro che un sogno irrealizzabile.
Non vuole che sprechiamo il nostro tempo costruendo un'utopia sulle spalle di innumerevoli persone che non potranno mai godersela. Vuole che fermiamo il tempo adesso e sistemiamo il mondo in cui viviamo prima che sia troppo tardi. Si spera che anche un numero sufficiente di spettatori sarà disposto a vedere il film in questo modo. Dopotutto, il film è fondamentalmente un prequel di Metropolis, non dimenticarlo.
Megalopolis è ora nei cinema di tutto il mondo.