Recensione Killer – Ma perché?

“Quando è avvenuto il mio ultimo annegamento silenzioso?” si lamenta del freddo e filosofico assassino interpretato da Michael Fassbender mentre si rintana in un ufficio vuoto della “WeWork”, osservando il suo obiettivo dorato e gli appartamenti parigini circostanti in uno stile che ricorda La finestra sul cortile di Alfred Hitchcock: uno dei tanti paralleli cinematografici a cui si ispira The Killer di David Fincher redigere il suo manifesto visivamente splendente e deliziosamente nichilista. L’anonimo agente della morte opera secondo un modus operandi che è scarno e meschino come il film in cui si trova: calcolatore, esigente e armato di una colonna sonora “killer” per gentile concessione di The Smiths.

The Killer si colloca con fermezza e sicurezza accanto al resto dell’opera di Fincher, manifestandosi come una visione pessimistica del materialismo moderno, ma non porta con sé la gravità narrativa o la catarsi di un Fight Club o di Se7en. Invece, si svolge come un coinvolgente spaccato di vita procedurale che funge anche da pungente satira del mondo aziendale. È una meraviglia di stile che ci mette nei panni di un uomo che vede la vita come una “serie di licenziamenti” mentre cancella una lista di cose da fare a seguito di un lavoro andato storto. È meticoloso nel suo approccio, conducendoci attraverso sette capitoli, e un epilogo, di una missione di punizione giramondo con poca aderenza ai modelli tradizionali di setup e profitti.

Questo omicidio maldestro è uno dei tanti momenti magistralmente costruiti pieni di un livello di suspense hitchcockiano, che sposa con forza l’emozionante perversità del suo voyeurismo con una grande visione tecnica. Con The Killer, l’estetica digitale caratteristica di Fincher non fa che crescere in status e potere, poiché cementa fotogrammi tanto emotivamente deformati quanto agghiacciantemente belli, ipnotici nella loro capacità di provocare e ipnotizzare in egual misura. Soprattutto quando la colonna sonora vibrante e agghiacciante di Trent Reznor e Atticus Ross entra in azione.

La premessa di un omicidio a contratto fallito non è nuova, per non parlare degli assassini che catalogano le loro inclinazioni filosofiche (mi viene in mente Le Samouraï di Jean-Pierre Melville). Ma Fincher vede la sua interpretazione come un mezzo per raggiungere un fine, piuttosto che come un fine in sé. Le riflessioni approfondite del protagonista principale sono così assolutamente avvincenti da ascoltare che ci permettono di scrutare la psiche di un uomo che crede che la sua specie sia in minoranza ma che sia molto più comune di quanto si possa pensare: il tipo dell’uomo, il mondo aziendale senz’anima di oggi non solo crea ma promuove, rendendo le persone statistiche piuttosto che esseri umani capaci di emozioni o aspirazioni autentiche.

È una mentalità che Fassbender personifica brillantemente con un volto inquietante e vitreo e una postura incredibilmente perfetta. Mentre il suo monologo interiore continua a permeare, non si può fare a meno di ridere della commedia contorta che crea della vita quotidiana, decostruendo i McMuffin, acquistando fotocopiatrici su Amazon e vestendosi come un innocuo turista tedesco che la maggior parte delle persone farebbe di tutto per evitare. The Killer è pieno di verità sfacciate e scomode che illuminano lo sforzo di un’esistenza consumistica, dove i concetti di giustizia e destino sono, forse, “placebo” che rendono più facile resistere, proprio come il nostro omonimo sicario continua a suggerire lungo il percorso verso ciascuno. esecuzione brutale.

Oltre al suo esistenzialismo oscuro e tetro, The Killer è una festa sonoro-visiva che innamora i sensi. La colonna sonora ronzante e scoppiettante crea un muro di suoni che rende ogni uccisione creativa molto più gutturale e tonificante nella sua esecuzione. Fincher immagina un assassino che sia l’epitome di un’arma letale, dotato di zero esitazioni e che distribuisce misericordia sotto forma di morte rapida, che si spera permetta ai propri cari di trovare ciò che resta di loro. Sebbene l’assassino di Fincher sia innegabilmente loquace, parla raramente con gli altri, ascolta in silenzio, indifferente alle loro suppliche per la vita. Quel vuoto d’acciaio è ciò che dà a questo personaggio il suo potere, permettendoci di proiettare su di lui le nostre insicurezze e connotazioni – e in questo modo, è più umano di quanto vorremmo ammettere.

Anche se alcuni potrebbero sostenere che l’esperienza, nel suo insieme, non equivale a molto, The Killer non aspira a essere una grande esperienza drammatica. La catarsi ha poco valore nello studio del personaggio di Fincher, invece, è un riflesso schiacciante della modernità, un mondo in cui i parametri hanno la precedenza sull’empatia. Anche se potrebbe essere considerato il quinto o il sesto miglior lavoro di Fincher, un risultato in una filmografia che include artisti del calibro di Zodiac e The Social Network, The Killer è un film incredibilmente ricco di sfumature e introspettivo che sarebbe nella crema di qualsiasi altro catalogo di film. Anche quando non è al suo meglio, Fincher dimostra di essere uno dei registi più interessanti, attenti e stranamente umani che lavorano oggi.

The Killer è ora in programmazione in sale selezionate e sarà trasmesso in streaming su Netflix il 10 novembre.