Este artículo contiene spoilers ligeros que no pertenecen a la trama de Megalópolis.
Mis buenos cinéfilos. Sé que Francis Ford Coppola es famoso por obras maestras tan serias como El Padrino y Apocalypse Now. Pero, por favor, créanme cuando les digo que su última obra maestra, Megalópolis, es un campamento completo, absoluto e intencional. Sé que esto es difícil de creer. Sé que el marketing de esta película te haría creer que es una gran epopeya sobre un genio incomprendido que construye una utopía para todos: ricos, pobres y malvados. Pero Megalópolis es una farsa. Es una parodia, una advertencia y carece por completo de seriedad.
Esta no es sólo una lectura inteligente de la película por parte de alguien que se muere por encontrar algo en ella que no existe. Está integrado en el texto, el reparto y los comentarios que el propio Coppola ha hecho sobre la película. En su rueda de prensa previa al evento, particularmente en una sesión de preguntas y respuestas transmitida en vivo antes de la proyección de la película en el Festival de Cine de Nueva York, Coppola declaró varias veces que cada uno de nosotros somos primos y parte de una gran familia. Parece una tontería que lo diga un anciano. Podría interpretarse como fuera de contacto, especialmente considerando sus conocidas posturas sobre la división política y social de Estados Unidos. Pero él no hace esta afirmación a la ligera.
Se repite en la voz en off final de la propia película: un juramento a la bandera alternativo, esencialmente al propio planeta Tierra. Nos pide que prometamos ser un solo pueblo, unidos entre naciones y divisiones políticas, en aras de construir juntos un mundo mejor. Coppola puede ser un soñador, pero también sabe que esto es una tontería. Él no quiere que usted acepte el concepto falso, quiere que se sienta indignado porque eso nunca sucederá. Durante poco más de dos horas, Megalópolis está diseñada para retratar una visión ridícula de un futuro estadounidense del que burlarse y envidiar.
Es fácil acusar a Megalópolis de ser demasiado directa con su política, pero eso es exactamente lo que hace que el campamento sea tan potente. La combinación de ridículo y entretenimiento es lo suficientemente poderosa como para hacerte desear brevemente, o incluso creer, que lo que estás viendo ante tus ojos podría ser real. Si la película no dejara muy claro que detesta los ejes del poder que hacen que nuestro mundo sea insoportable (políticos corruptos, capitalistas codiciosos, visionarios irresponsables, magnates de los medios engreídos y hombres privilegiados con egos pequeños), nada de eso dejaría claro ser casi tan efectivo como para burlarse de él.
El campamento queda muy claro en el propio casting. En primer lugar, simplemente no eliges a Aubrey Plaza, Shia LaBeouf, Giancarlo Esposito, Jason Schwartzman, Grace VanderWaal, Chloe Fineman o Laurence Fishburne como personajes secundarios de tu película sin saber muy bien que el público tiene expectativas instantáneas de lo que harán esos personajes. parecerse a. Y cada uno de ellos interpreta su personaje encasillado con tal exageración. El ejemplo de Grace VanderWaal es probablemente el más ejemplar.
Nunca ha estado en una película sin su ukelele. Ahora tiene 20 años y claramente está tratando de desempeñar diferentes tipos de roles. Sin embargo, todavía está en un escenario de coliseo maravillosamente irónico tocando esas cuatro cuerdas, haciendo un “Promesa de la Virgen” frente a una audiencia cautivada. Incluso si Adam Driver no realizó un baile extraño inducido por el alcohol y las drogas durante esta escena, el mismo momento en que VanderWaal toca ese ukelele todos estos años después de que el truco claramente se haya vuelto obsoleto debería ser una indicación de que Megalopolis quiere que te rías como es una broma interna.
El personaje de Aubrey Plaza se llama Wow Platinum. En un mundo donde todo y todos están romanizados, ese nombre resalta de manera prominente, tal como lo hace Plaza en el momento en que entra literalmente a cualquier habitación. ¿El pequeño solo de batería de Schwartzman? ¿LaBeouf disfrazado de mujer? ¿Extrañas estatuas vivientes? ¿Fineman se acuesta con su hermana gemela? Literalmente, ¿todos constantemente dan lecturas extrañas de líneas y usan disfraces exagerados? ¿Fishburne rompiendo la cuarta pared? Podríamos seguir y seguir, ¿y nada de esto es campamento para ti? Solo mire la imagen a continuación y dígame que las siluetas exageradamente asustadas en un rascacielos no son acampadas.
Para aquellos pocos afortunados que vieron una proyección anticipada o una versión especial de Megalopolis como “Experiencia definitiva”, hay un ser humano literal que corre hacia la pantalla en mitad de la película para romper la cuarta pared, en francamente, una de las escenas más Momentos audaces e impresionantes de campamento concebibles para una película importante. Copalla básicamente pausa la película para decir “¡Espera! Necesitamos un poco de Rocky Horror aquí para recordarles a todos que esta no es de ninguna manera una producción seria”. Lo siento muchísimo por las innumerables personas que nunca podrán experimentar Megalópolis de esta manera: como debe ser experimentada.
Cuando la toma final congela el tiempo y cierra un círculo alrededor de un bebé, rodeado por los titanes de la sociedad que condenaron al planeta que este niño debe heredar, no lo consideren un final feliz. Es una tragedia. Esos hombres se han diluido en creer que han salvado a la humanidad cuando es tan claro que Coppola ve el resultado de Megalópolis no es más que una quimera.
No quiere que perdamos el tiempo construyendo una utopía a costa de innumerables personas que nunca podrán disfrutarla. Quiere que congelemos el tiempo ahora y arreglemos el mundo en el que vivimos antes de que sea demasiado tarde. Con suerte, muchos de sus espectadores también estarán dispuestos a ver la película de esa manera. Después de todo, la película es básicamente una precuela de Metrópolis, no lo olvides.
Megalópolis se proyecta ahora en cines de todo el mundo.