Crítica do filme Cloud (2024) – Mas por que?

Kiyoshi Kurosawa é conhecido por misturar e flexionar gêneros. Sua peculiaridade vai muito além dos truques e muitas vezes captura os extremos hiperbólicos dos espectros. Cloud (2024) dá continuidade à robusta filmografia de Kurosawa, usando ação, comédia e até mesmo leves tropos de terror para acentuar seu caminho narrativo.

O protagonista de Cloud é Ryosuke. Seu trabalho em uma lavanderia é muito monótono. No final das contas, em vez de aceitar uma promoção, ele busca ganhar dinheiro mais rápido e, com sorte, fazer algo mais, tornando-se um revendedor. Ele compra coisas baratas, revende-as on-line por dez vezes o custo e o dinheiro flui. Sua nova renda lhe dá entusiasmo e também começa a reconstruir seu relacionamento (pelo menos na aparência) com sua namorada Akiko.

Mas o que é melhor do que dinheiro estável? Mais dinheiro. Quando Ryosuke e Akiko mudam-se para fora de Tóquio, para um local maior, com espaço para suas operações crescentes, tudo começa a mudar. A casa deles é vandalizada, as pessoas tocam a campainha à noite e coisas mais estranhas invadem sua paz.

Para ajudar, Ryosuke contrata Sano (Daiken Okudaira) como assistente, visando ganhar ainda mais dinheiro enquanto joga a cautela ao vento e começa a comprar falsificações. Mas, como tudo no capitalismo, a sua operação começa a falhar e as pessoas a quem ele é explorado, vendido ou comprado começam a mover-se contra ele.

O terceiro ato de Cloud deixa tudo solto e impregna o filme com uma ação bem elaborada. Embora possa parecer surgir do nada, a maneira como Kurosawa pega uma reclamação extremamente banal que poderia ter sido uma crítica do Yelp e a transforma em um thriller de ação ousado é emocionante. Ao longo do filme, os gêneros fluem pela narrativa sem se sentirem forçados.

O perigo começa como uma configuração sinistra que parece quase sobrenatural antes de se transformar em uma clara ameaça humana. À medida que o erro de Ryosuke começa a se transformar em fervor online e ele afasta as pessoas, tudo o que lhe resta é seu assistente, e isso pode ser a melhor coisa, pois o filme se transforma em uma caçada cheia de ação. A maneira como as pessoas com quem Ryuosuke interagiu direta e indiretamente se transformam em uma explosão violenta parece extrema. E para ser justo, é.

No entanto, Kurosawa cria uma narrativa compacta que entrelaça cada conexão e escolha na próxima com a quantidade certa de comédia física e absurdo para evitar que o equilíbrio do filme se transforme em um thriller de alta octanagem. Cloud mostra as melhores maneiras pelas quais o cinema de gênero não precisa se restringir a uma faixa. O filme captura como notas de gênero aparentemente díspares podem se unir para criar uma sinfonia em vez de uma cacofonia.

Por sua parte no caos que se desenrola, Masaki Suda é absolutamente deslumbrante como Ryosuke. Ele tem um plano, gira com facilidade e fica calmo quando precisa, o que, para todos que olham, o torna um inimigo sem emoção. Na realidade, porém, ele está tão desesperado quanto todos os outros. Por baixo da fachada que irrita todo mundo está um cara que realmente só precisa lucrar para sobreviver, e seu temperamento o mantém com os pés no chão.

Isso não é mais claro do que quando ele é ameaçado e não mostra resposta, apenas para tropeçar em seu caminho para a liberdade com pouco ou nenhum controle ou capacidade de revidar. Ryosuke não consegue enxergar além de si mesmo, e com o fascínio constante de mais dinheiro turvando seu julgamento, o final do filme pode parecer extremo demais para as transgressões no papel, mas é a única progressão natural da narrativa.

Cloud (2024) é engraçado e emocionante, com a quantidade certa de arrepio. Também tem tiroteios fantásticos e um elenco de apoio que não desiste. Mas o que faz este filme de Kurosawa se destacar é sua dedicação em usar cada situação como preparação para algo rico – comédia situacional, arrepio e ação, todos têm um lugar e fazem maravilhas para mantê-lo encantado com a história deste revendedor.

Cloud (2024) foi exibido como parte do Fantastic Fest e é a inscrição do Japão ao Oscar de 2024.