Este artigo contém spoilers leves e não relacionados ao enredo de Megalópolis
Meus bons cinéfilos. Eu sei que Francis Ford Coppola é famoso por obras-primas sérias como O Poderoso Chefão e Apocalipse Agora. Mas, por favor, acredite em mim quando digo que sua última obra-prima, Megalópolis, é um campo completo, absoluto e intencional. Eu sei que isso é difícil de acreditar. Eu sei que o marketing deste filme faria você acreditar que é um épico grande e abrangente sobre um gênio incompreendido construindo uma utopia para todos: ricos, pobres e maus. Mas Megalópole é uma farsa. É uma paródia, um aviso e carece completamente de seriedade.
Esta não é apenas uma leitura inteligente do filme feita por alguém morrendo de vontade de encontrar nele algo que não existe. Está incluído no texto, no elenco e nos comentários que o próprio Coppola fez em torno do filme. Na imprensa que antecedeu o evento, especialmente em uma sessão de perguntas e respostas transmitida ao vivo antes da exibição do filme no Festival de Cinema de Nova York, Coppola declarou várias vezes que cada um de nós é primo e faz parte de uma grande família. É uma coisa tola para um velho dizer. Poderia parecer fora de alcance, especialmente considerando suas conhecidas posições sobre a divisão política e social da América. Mas ele não faz essa afirmação levianamente.
Isso ecoa na narração final do próprio filme – um juramento de fidelidade alternativo, essencialmente ao próprio planeta Terra. Pede-nos que juremos ser um povo, unido entre nações e divisões políticas, para construirmos juntos um mundo melhor. Coppola pode ser um sonhador, mas também sabe que isso não faz sentido. Ele não quer que você acredite nesse conceito falso, ele quer que você fique indignado porque isso nunca poderá acontecer. Por pouco mais de duas horas, Megalopolis foi projetado para retratar uma visão ridícula de um futuro americano do qual deve ser ridicularizado e invejado.
É fácil acusar a Megalópole de ser demasiado directa na sua política, mas é exactamente isso que torna o acampamento tão potente. A combinação de ridículo e divertido é poderosa o suficiente para fazer você desejar brevemente, ou mesmo acreditar, que o que está vendo diante de seus olhos possa realmente ser real. Se o filme não deixasse bem claro que detesta os eixos de poder que tornam nosso mundo insuportável (políticos corruptos, capitalistas gananciosos, visionários irresponsáveis, magnatas da mídia presunçosos e homens privilegiados com egos pequenos), nada disso seria ser quase tão eficaz para zombar.
O acampamento é tão claro no elenco em si. Em primeiro lugar, você simplesmente não escolhe Aubrey Plaza, Shia LaBeouf, Giancarlo Esposito, Jason Schwartzman, Grace VanderWaal, Chloe Fineman ou Laurence Fishburne como personagens secundários em seu filme sem saber muito bem que o público tem expectativas instantâneas sobre o que esses personagens irão. seja como. E cada um deles interpreta seu personagem estereotipado com tanto exagero. O exemplo de Grace VanderWaal é provavelmente o mais exemplar.
Ela nunca esteve em um filme sem seu ukulele. Até agora, ela tem 20 anos e está claramente tentando assumir diferentes tipos de papéis. No entanto, ela ainda está no palco de um coliseu maravilhosamente irônico tocando aquelas quatro cordas, fazendo um “Virgin's Pledge” diante de um público encantado. Mesmo que Adam Driver não tenha realizado uma dança bizarra induzida por álcool / drogas durante esta cena, o exato momento em que VanderWaal toca aquele ukulele todos esses anos depois que o truque claramente envelheceu deve ser uma indicação de que Megalopolis quer que você ria como é uma piada interna.
O personagem de Aubrey Plaza se chama Wow Platinum. Num mundo onde tudo e todos são romanizados, esse nome se destaca, assim como Plaza faz no momento em que entra literalmente em qualquer sala. O pequeno solo de bateria de Schwartzman? LaBeouf travestido? Estátuas vivas bizarras? Fineman dormindo com sua irmã gêmea? Literalmente, todo mundo constantemente fazendo leituras bizarras de falas e usando fantasias exageradas? Fishburne quebrando a quarta parede? Poderíamos continuar indefinidamente e nada disso é acampamento para você? Basta olhar para a imagem abaixo e me dizer que silhuetas exageradamente em pânico em um arranha-céu não são acampamento.
Para os poucos sortudos que assistiram a uma exibição antecipada ou a uma versão especial “Ultimate Experience” de Megalopolis, há um ser humano literalmente vivo que corre até a tela no meio do filme para quebrar a quarta parede, francamente, um dos mais momentos audaciosos e impressionantes de acampamento concebíveis para um grande filme. Copalla basicamente pausa o filme para dizer “Espere! Precisamos de um pouco de Rocky Horror aqui para lembrar a todos que esta não é de forma alguma uma produção séria.” Sinto muito pelas inúmeras pessoas que nunca poderão vivenciar a Megalópole desta forma: da forma como ela deveria ser vivenciada.
Quando a cena final congela o tempo e fecha um círculo em torno de um bebê, cercado pelos titãs da sociedade que condenaram o planeta que esta criança deve herdar, não pense nisso como um final feliz. É uma tragédia. Esses homens diluíram-se em acreditar que salvaram a humanidade quando é tão claro que Coppola vê que o resultado da Megalópole nada mais é do que um sonho.
Ele não quer que desperdicemos nosso tempo construindo uma utopia nas costas de inúmeras pessoas que nunca conseguirão desfrutá-la. Ele quer que congelemos o tempo agora e consertemos o mundo em que vivemos antes que seja tarde demais. Esperançosamente, um número suficiente de espectadores também estará disposto a ver o filme dessa forma. Afinal, o filme é basicamente uma prequela de Metropolis, não se esqueça.
Megalopolis está em exibição agora nos cinemas de todos os lugares.