Uma comédia para pessoas que odeiam suas famílias

Nate Bargatze estrela como Nate, que, no estilo de sitcom dos anos 90, é semelhante o suficiente ao Bargatze real para que o roteiro se baseie nas antigas rotinas de stand-up do comediante. Também no estilo das comédias dos anos 90, ele não gosta de passar tempo com sua esposa, Katie (Mandy Moore), e suas três filhas, fora do único jogo de futebol que ele as leva todos os anos. Como ele diz, o equilíbrio ideal entre vida pessoal e profissional é aquele onde ele trabalha e sua esposa cuida da vida.

Quando uma ferramenta de organização que Katie projetou chega ao Shark Tank, ela garante um acordo de investimento que depende arbitrariamente da capacidade de Nate de cuidar dos filhos sozinho por algumas semanas. Esta é uma má notícia para Nate. Ele mal consegue cuidar de si mesmo, muito menos resolver questões mais sérias, como manter os filhos vestidos ou lembrar onde eles estudam. Mas ele vai tentar! Só não é muito difícil.

O ganha-pão faz o Sr. Mãe parecer progressista.

Mr. Mom é um filme falho que começou a mostrar sua idade décadas atrás, o que torna verdadeiramente notável o quanto ele supera The Breadwinner no que diz respeito às nuances básicas. Em Mr. Mom, Jack de Michael Keaton enfrenta uma curva de aprendizado acentuada em relação a algumas tarefas domésticas básicas. Mas ele avança até atingir a competência porque ama sua família e eles dependem dele. Essa mesma curva de aprendizado confronta Nate, que desiste e nunca consegue preparar uma refeição ou lavar roupa com sucesso.

Ao longo do filme, Nate atrapalha o sucesso de sua esposa e torna a casa de sua família inabitável. Seu único crescimento é evoluir apenas o suficiente para sentir alguma culpa por isso e tentar fazer a coisa certa na última hora. Ele falha, mas o esforço é impressionante o suficiente para ser considerado um final feliz.

É claro que quaisquer cenas envolvendo o crescimento real do personagem provavelmente teriam sido obscurecidas por algum tipo de patrocinador corporativo. O ganha-pão está tão repleto de colocação de produtos que é surpreendente que não haja uma montagem em que Nate explique aos filhos e ao público que sempre há ótimas ofertas esperando por você no Walmart local.

Há mais colocação de produtos do que filmes.

Estou brincando! Essa montagem realmente acontece. A música está definida como “We’re Not Gonna Take It” do Twisted Sister porque, infelizmente, “We Are Gonna Take It (It Being Your Corporate Sponsorship Money)” não é uma música de verdade. Entre isso, o amor de Nate por seu trabalho como vendedor de Toyota (o carro mais seguro na estrada! Você não precisará comprar outro carro novo por anos!) E as fotos ridiculamente visíveis do produto e do logotipo, é perfeitamente possível que este filme tenha gerado lucro antes mesmo de chegar aos cinemas.

Ao longo do caminho, Nate consegue murmurar algumas coreografias para figurantes confusos. Nate não preparará uma refeição para sua família, mas dirá a um funcionário do supermercado que não entende a diferença entre ovos caipiras e ovos caipiras. Nate não está envolvido na educação de sua filha, mas ele expressará à professora sua total perplexidade por ser esperado que ajude a ensinar a seus filhos tópicos da nova era como… consentimento? Realmente? Essa é uma cena deste filme? Alguém mais consegue sentir o cheiro de torrada queimada?

Este é obviamente um julgamento extremamente severo para uma comédia. Houve muitos personagens desagradáveis ​​​​que se tornaram assistíveis por serem engraçados. Mas The Breadwinner não é engraçado. Deveria ser! Há um bando de verdadeiros talentos cômicos envolvidos aqui. Mas Colin Jost é prejudicado por um roteiro que lhe dá uma caracterização totalmente inconsistente. Kumail Nanjiani, Zach Cherry e Martin Herlihy parecem ter filmado suas cenas durante uma ou duas tardes em seu tempo livre de shows melhores. E Bargatze simplesmente não consegue administrar o carisma, a energia ou o timing que o tornaram um sucesso incrível no circuito de stand-up.

Nate Bargatze não consegue levar o filme e a escrita decepciona seus colegas de elenco.

Dito isto, o elenco também gerencia os únicos momentos assistíveis do filme. Will Forte se sai bem como o idiota desajeitado que ainda é mais inteligente do que o filme real. E as jovens atrizes que interpretam as filhas de Nate oferecem alguns vislumbres de um filme mais engraçado e emocional, apesar do roteiro operar sob a suposição da sitcom dos anos 90 de que as adolescentes só podem escolher um traço de personagem do chapéu de popular (Stella Grace Fitzgerald), inteligente (Birdie Borria) ou de gostar de animais (Charlotte Ann Tucker). Mas um ator do calibre de Forte deveria ser capaz de dar mais do que uma ou duas risadas, e esperar que três adolescentes carreguem um filme nas costas é quase certamente uma violação do trabalho infantil.

Em 70 ou 80 anos, é perfeitamente possível que algum sociólogo tire a poeira de O ganha-pão e faça uma análise significativa do lugar do filme em 2026, onde um homem pode dizer que a paternidade está sob ataque de uma só vez e explicar por que ele não pode trocar uma fralda na próxima. Mas ainda não temos o benefício da retrospectiva. Por enquanto, só temos esse filme terrível.

O ganha-pão já está nos cinemas.