Revisión de Maestro: ¿pero por qué?

El proyecto de director de segundo año de Bradley Cooper, Maestro, es una demostración magistral de priorizar la narración visual sobre la trama para hacer una película sobre quiénes son dos personajes más que sobre lo que lograron o no lograron. No posee la naturaleza exaltadora o triunfante de una película biográfica tradicional ni la trama completamente estructurada de un drama romántico promedio. Más bien, Maestro es una potencia audiovisual de actuaciones de Bradly Cooper como Leonard Bernstein y Carey Mulligan como Felicia Montealegre Cohn diseñada para mostrarte exactamente quiénes eran estas dos personas, quiénes eran el uno para el otro y qué efecto tuvo su confluencia en ellos mismos. .

Maestro puede resultar un poco discordante al principio si esperas una trama bien presentada con claros saltos en el tiempo y demostraciones evidentes de quiénes son los personajes entre sí. Cuando el público conoce a Lenny por primera vez, queda muy claro que él se considera una criatura complicada. En la conversación expositiva singular y dolorosamente obvia de la película al principio entre Bernstein y Montealegre, él convence rápidamente a Felicia para que comprenda que se encuentra agobiado por demasiados títulos y las expectativas que conllevan. Ella realmente no cree que la vida tenga que ser tan complicada. ¿Por qué no puede ser simplemente Lenny? ¿Necesita estar dividido entre tantas versiones de sí mismo?

Bernstein es, después de todo, una figura aparentemente complicada. Escribió sinfonías y musicales de Broadway por igual, mientras impartía clases y dirigía en todo el mundo. La mayoría de las personas sólo se esfuerzan por alcanzar uno u otro éxito, y mucho menos lograr alcanzarlos todos. La sexualidad de Bernstein tampoco es tan sencilla, especialmente para su época. La película comienza con una toma magníficamente enmarcada e iluminada de él despertando junto a otro hombre y pasando la mayor parte del tiempo de ejecución explorando sus relaciones con varios hombres al mismo tiempo que Felicia. Pero, con el beneficio de la retrospectiva y la modernidad, Bernstein es también la definición viviente de “no es tan profundo”. Es un tira y afloja fascinante entre empatizar con un personaje u otro en un momento dado, sin un ganador claro, porque, como en cualquier buena relación, ninguno de los dos es puramente correcto o incorrecto todo el tiempo.

Los espectadores que abandonen la búsqueda de la trama de Maestro y se centren en la relación entre sus personajes principales rápidamente se encontrarán viviendo con gracia en la realidad dual de la película de figuras complicadas que no son tan complicadas como creen. La edición es el mayor activo de la película en este sentido. Es uno de los mejores del año, ya que utiliza todo tipo de trucos de cámara y transiciones llamativas para hacer avanzar la trama a un ritmo vertiginoso en la primera mitad de la película. Esta edición casi descuidada engaña un poco la trama, lo que resulta confuso al principio, pero permite que la trama se vuelva secundaria rápidamente para los personajes.

Todo acerca de Maestro está perfectamente ejemplificado por su repentino número de baile a mitad de camino. Tienes una idea completa de las personalidades de Lenny y Felicia y, sin embargo, nada de la trama avanza. Sin embargo, con la ayuda de dónde está o no la cámara enfocada en un punto determinado, aprendes todo lo que necesitas saber sobre quiénes son entre sí y qué partes de ellos se interponen en sus propios caminos. Y luego, de repente termina con una transición rápida y creativa, y uno solo se pregunta qué significó todo, ya que el resto de la película ejemplifica estos mismos rasgos una y otra vez.

Cooper y Mulligan son excelentes en sus papeles. Mulligan interpreta a Montealegre con dos lados en conflicto: el de la esposa sofisticada y leal que entiende exactamente quién es Lenny en el momento en que se enamoran y nunca abandona su compromiso con él de todos modos y la mujer cuya vida y carrera entera han sido trastornadas por el egoísmo. de un hombre que sólo puede pensar en sí mismo y que en cada momento cree que el universo gira a su alrededor. Sus momentos tranquilos y sus momentos explosivos son igualmente poderosos. En una película en la que sería bastante fácil perder de vista lo que siente por Bernstein y por qué tolera cada una de sus transgresiones, Mulligan se asegura de que siempre entiendas exactamente lo que siente por él.

Especialmente porque Maestro se desarrolla a lo largo de varias décadas, Cooper, mientras tanto, no sólo es físicamente irreconocible gracias a su increíble maquillaje y trabajo protésico (ignorando por completo el dilema moral de si los actores no judíos deberían agrandar sus narices para interpretar personajes judíos), sino que también es tan perdido en cada gesto, acento y movimiento de Bernstein que se te perdonaría si pensaras que simplemente es Leanord Bernstein cobrando vida. Sus cambios de absolutamente jovial a completamente devastado son impresionantes. Pero nada es más increíble que la escena de dirección completa que interpreta al final de la película.

Es hermoso escucharlo, pero ver a Cooper dirigir la orquesta en esta escena es nada menos que mágico. Cuando terminó la pieza, me conmovió hasta las lágrimas la pasión que infunde solo en la actuación, y mucho menos la emoción del momento en que llega a la película misma. Fue una de las mejores actuaciones del año con pocos iguales, si es que hay alguno.

Maestro es un retrato inmaculado de dos figuras inmensamente complicadas. Al considerar la trama de la película secundaria a la evolución de su relación, se nos ofrece una de las exploraciones más matizadas del poder, la paridad y la autonomía en una relación no heterosexual. Rara vez se explora con tanta delicadeza y pasión quién puede elegir cómo quiere vivir y amar dentro de una relación complicada. Ven a Maestro para disfrutar de las indelebles interpretaciones y el uso de la música, quédate para disfrutar de la clase magistral de edición y del incognoscible poder del amor y la atracción.

Maestro se proyectará en cines selectos el 22 de noviembre y se transmitirá en Netflix el 20 de diciembre.