Thrash (2026) Recensione: va giù facile

Thrash (2026) dello scrittore/regista Tommy Wirkola (Violent Night) è un thriller sugli squali originale Netflix che va giù facilmente. Quando un gigantesco uragano decima una città costiera, inondandola completamente, i pochi sopravvissuti che non potevano (o non volevano) partire per un terreno più elevato vengono lasciati a lottare con uno stuolo di squali affamati.

C’è Dakota (Whitney Peak), un’agorafobia il cui tosto esperto di squali, il dottor Dale Edwards (Djimon Hounsou), è la sua unica ancora di salvezza, la incinta Lisa (Phoebe Dynevor), i cui orribili capi le hanno impedito di lasciare il lavoro in tempo, e un trio di fratelli, Ron (Stacy Clausen), Dee (Alyla Browne) e Will Olsen (Dante Ubaldi), i cui genitori adottivi si stanno approfittando di loro per gli assegni governativi. La tempesta arriva veloce e violenta, mettendo in pericolo tutti da sola. Ma quando attaccano gli squali? Le cose diventano quasi senza speranza.

Per un film in streaming dell’era infernale in CGI, Thrash (2026) è realizzato in modo abbastanza decente. Gran parte del film, soprattutto nei segmenti precedenti, si svolge su set reali. La paura e la disperazione sono limitate dalle piccole case o automobili in cui sono intrappolati i personaggi. Il dialogo lascia a desiderare. Le battute di apertura del film sono quanto di più economico si possa desiderare quando si tratta di denunciare la madre recentemente deceduta di Dakota, o i cattivi genitori adottivi dei fratelli Olsen.

Thrash (2026) ha qualche buco, ma resta a galla.

Il cliché del genitore adottivo non è l’ideale. Certo, crea una certa tensione e sollievo evidenti nel corso del film, ma perpetua un pericoloso luogo comune sulle famiglie povere che allevano e abusano dei bambini solo per gli assegni del governo. C’è anche un momento imbarazzante per lo spettatore attento in cui un giornalista si riferisce a “The I-17”, una nomenclatura che solo le persone sulla costa occidentale degli Stati Uniti utilizzerebbero per le loro autostrade.

Anche se la vera I-17 risiede in Arizona, un luogo dove forse la gente la descriverebbe in questo modo, nessuna I-17 del genere esisterebbe in una piccola città della costa orientale. È un piccolo inconveniente, ma è il tipo che può distrarre quando un po’ più di ricerca avrebbe potuto prevenirlo.

Ma in un film in cui il dialogo è minimo e l’azione parla da sola, è più perdonabile che no. Inoltre, ci sono un paio di piccole battute verso la fine. Troppi, forse, e alcuni ti sembrano già sentiti in un film sugli squali. Tuttavia, potresti farne una o due risatine una volta che il film si trasforma da puro thriller in pura azione verso la fine.

Il ritmo perfetto e la breve durata rendono l’esperienza divertente.

Nel complesso, il film ha un ritmo perfetto. La tempesta sta chiaramente arrivando dal primo minuto e sai che ci saranno degli squali nell’acqua. Ma non compaiono fino a 30 minuti dall’inizio del film, e molti altri scenari catastrofici si svolgono prima ancora che tu inizi a vedere pinne o sangue nell’acqua. Ma anche se gli squali iniziano a mordere chiunque incontrino, il film rimane sempre propulsivo.

Questa è una caratteristica dell’essere breve e di avere due mini-trame completamente separate che si svolgono contemporaneamente, senza mai interagire tra loro. Lisa e Dakota non interagiscono mai con gli Olsen, e questa è una buona cosa, perché probabilmente avrebbe allungato troppo il film.

Una volta che il Dr. Edwards entra nella mischia, però, il film passa completamente dal thriller all’azione a tutto campo. È qui che la CGI inizia a prendere colpi. Fino a questo punto gli squali sembrano piuttosto belli, perché difficilmente si vedono per intero e di solito vengono visti solo per breve tempo. Alla fine, ci sono diversi scatti completi di giganteschi squali assassini e gigantesche tele CGI di sfondi allagati.

Il sound design è il vero eroe di Thrash (2026).

In teoria sembra interessante, ma rompe parte dell’immersione che il resto del film ha costruito con i suoi set claustrofobici. L’azione è divertente, però, e verso la fine c’è una ripresa dall’alto particolarmente bella degli squali in cerchio. Anche se è un po’ esagerato, è difficile non assaporare i molteplici momenti di punizione che Thrash offre.

Tuttavia, il sound design è in realtà il protagonista. Lo scricchiolio dei denti di squalo sulla carne umana, il picchiettio costante della pioggia durante l’uragano e lo sciabordio delle acque alluvionali creano tutto in una volta un paesaggio sonoro impressionante che trasforma un sottogenere altrimenti collaudato in qualcosa che vale la gloriosamente meno di un’ora e mezza di durata. Inoltre, Thrash aspetta fino alla fine per usare eventuali gocce di ago, e quella grande è piuttosto efficace, così come la canzone che suona nei titoli di coda.

Il thrash è piuttosto semplice per quanto riguarda i thriller, anche con la sua trama ibrida e il completo cambio di genere. Sembra abbastanza decente per la maggior parte del percorso, le dinamiche dei personaggi mantengono le cose interessanti e la breve durata rende il ritmo incessante. È divertente cambiare completamente marcia quando smette di piovere, e anche alcuni aspetti più banali vengono perdonati poiché il film si muove così velocemente.

Thrash (2026) è ora in streaming, esclusivamente su Netflix.